上海时时彩下载手机版:解決了這個!編劇才“踏平坎坷”成大道!

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大上海时时彩平台 www.kqqamp.com.cn 國民美劇《權力的游戲》第八季終章于今年5月底落幕,因人設崩盤,劇情脫軌,給這部備受好評的經典史詩級奇幻巨作畫上了一個令人失望的休止符,編劇遭到組隊討伐。

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《權力的游戲》第八季

同樣飽受爭議的還有國產劇,《破冰行動》前期口碑爆棚,原有望成為年度最佳,結果沒守住”底盤“草草收場,豆瓣評分從8.5分跌至7.2分,聲討編劇的詞條上了熱搜,導演發表了長文公開道歉。

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導演傅東育微博截圖

《帶著爸爸去留學》開播之初觀眾熱情高漲,但隨著劇情展開,人設和畫風突變,豆瓣降到了3.7分,編劇再次變成全網群嘲和攻擊的對象。

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《帶著爸爸去留學》

熱播劇接二連三以”狗尾續貂“的姿勢撲街,一時間,編劇成了影視劇失利的”背鍋俠“,承受了網民滔天的怒火,抗下了如山的”刀片“快遞。

這一切,究竟是整個影視行業的寒冬,還是這屆編劇不行?

在回答這個問題之前,我們先來看一組數據。從影視作品的數量上來看,國內的影視產業仍在平穩發育。2018年完成的電視劇高達323部,較2017年增長近3%,網劇上線289部,較2017年的225部增加27%。(《中國電視劇產業發展報告2019》)

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截止2018年,中國網民達到了8.29億,網絡視頻用戶規模為6.12億。全網劇集流量6442億,影視劇的點擊量占4688億次,貢獻了總流量的62.1%。

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2011-2019年中國在線視頻行業的市場規模穩步上升

最后來看一下影視行業的市場份額,2018年的年票房總額超過了600億。視頻平臺的付費會員是獨家網劇的主要用戶,目前,騰訊視頻會員超過了八千萬,6月22日,愛奇藝付費會員突破1億。

從大環境來看,中國的影視劇潛力正進一步挖掘。而編劇是一部劇的靈魂,市場自然對編劇的需求急速增長。骨朵傳媒CEO王蓓蓓說,行業對編劇的饑渴程度比明星還嚴重。但是她沒說的是,那是對好編劇的饑渴。

平心而論,近些年,我們也不缺少諸如《瑯琊榜》、《人民的名義》、《白夜追兇》、《我不是藥神》之流的”現象級“作品,同時也有不輸好萊塢的頂級編劇,如高滿堂、鄒靜之,劉和平、嚴歌苓等。

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《瑯琊榜》

不過很可惜,上面的例子屈指可數,能稱得上一流的編劇更是稀有。

在國內,編劇是一個兩極分化非常嚴重的職業,成名的編劇,單集電視劇稿酬能達到二三十萬,有項目分紅,底層的編劇只能拿到兩三千,沒有署名權。如今的國產電視劇動輒五六十集,待遇天差地別,究其原因,有兩個:一是影視行業的門檻變低,作品品質參差不齊。二是缺乏成熟的成長渠道和健全合理的流程機制。

市場既不看最好的樣板,也不以最差的為標準,它所能表現出來的狀況是它們的均分,但顯然,目前這個成績它是不過關的。

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內容多元化,人人皆編劇

隨著移動互聯網的興起,科技的進步帶動了技術的創新,影視領域不再變得高不可攀,創作門檻一降再降,人人皆編劇。

網劇借勢高走,后起之秀的短視頻平臺不遑多讓,來勢兇猛。在這波風口上,頓時涌現了一大批出色的up主和視頻播主,從短視頻的段子手到小有名氣的網紅作家,只要有作品,人人都可以跨行當編劇。

大家各謀其生各行其道,為影視行業添磚加瓦,極大地豐富了影視的類型,內容也呈現多元化的格局:盜墓、奇幻、仙俠等題材遍地開花,如星羅棋布占據了網劇的大片江山。

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盜墓題材網劇《沙?!?/span>

一方面是市場的急劇擴張,一方面是技術門檻的降低,大家對演優則導,寫優則編導的現狀見怪不怪。隨之而來的,是一大批良莠不齊粗制濫造的影視作品涌向了市場。

實際上,大家都小看了編劇,專業的編劇不僅需要漫長的專業學習、熟練的寫作技巧、豐富的生活經驗,還需具備刻苦鉆研的學術精神、敏銳的洞察力和強烈的好奇心、還有市場感知能力。如此這般,只能算拿到了“入場券”。

專業的知識儲備自不必多說,嚴謹的學術精神恰恰是大多數國內編劇所欠缺的。那些宛若兒戲的職場劇,無稽的青春鬧劇,讓你不禁懷疑,故事的邏輯似乎發生在另一個時空維度。

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榮獲“最令人失望導演”畢志飛(《逐夢演藝圈》)

這些劇本也許曾經有過一定的收視率和話題,但它并不代表作品本身的品質,水過無痕,它們終究會消失在觀眾的視野中,沒有給記憶留下任何的負擔。一名合格的編劇常?;ㄉ霞父鱸?,甚至幾年的時間去打磨一個劇本?!隊赫醭返謀嗑緦鹺推叫淳汀洞竺魍醭坊?年,他對史學的研究,達到了學術研究的方向。

編劇 劉和平

編劇不僅僅是一個講故事的人,他要考慮如何將自己的所思所想,所見所聞融入到作品當中,以通俗易懂畫面展現出來。而經驗是戲劇情感的基石,如果沒有一定的閱歷,就算把羅伯特·卡麥基的《故事》翻爛了,創作出來情節也經不起推敲,情感單薄漂浮引不起觀眾的共鳴。

對日常生活的細致觀察賦予了戲劇生命,“不拘小節”的編劇容易異想天開,人物透露著一種“形而上”空洞感。

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團隊、渠道、話語權,編劇面前的三座大山

演員成名之前需要不斷“跑龍套”,年輕的編劇同樣要從“槍手”干起,蟄伏數十載,賣藝又賣身。

忍受了幾許春秋盛夏的寂寞和委屈,熬過了沒錢沒“名”的苦日子,好不容易完成了所有的工作,本以為可以迎來一戰成名的高光時刻,殊不知,前方還有三座大山在等著。傳統編劇的創作模式主要分成兩類,一種是“單打獨斗”,一種是“抱團取暖”。前者生存靠劇本銷售,后者主要圍繞著市場命題進行集體開發。


“單打獨斗”需要銷售渠道,渠道靠不靠譜全憑運氣。運氣好也許能爭一下署名權。運氣不好,劇本被盜用薪酬被拖欠,每一個都能讓人心力交瘁?!氨湃∨鋇墓丶謨諭哦?,國內的編劇團隊之間交流少,呈現”大散居,小聚居“的半固化形態,有了好的組織,還要有相互扶持共同成長的氛圍。但無論是“單打獨斗”還是“抱團取暖”,他們都有一個共同點,就是對于作品制作過程的把控力不強,劇本從演員到導演,攝影到美術,幾經修改,最后面目全非,不知所言。

話語權和權益?;な切幸道錁貌凰サ幕疤?,就連資深的編劇,也容易著道。一個原因前面已經提到,能力不足腰桿子直不起來。二是國內的編劇有種知識分子的傲氣讓他們羞于談錢,不懂得為爭取與自己能力相匹配的報酬。三是維權之路漫漫。

渠道、團隊、話語權這三個問題其實都是在闡述一個東西 — 資源,這里的資源,除了指經濟資本,還包括稀缺的教育資源和人力資源。比起國內編劇的生態環境,韓日歐美是以編劇為中心的,他們的薪酬和大牌演員不相上下,且在選角、營銷等多個環節都是權威。

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韓國金牌編劇 金恩淑

在外,他們有編劇協會撐腰,可以享受和演員導演一樣的地位和待遇,在內,他們自成一個小團隊,除了職業編劇之外,團隊成員還有:律師,劇本經紀人和經理人,更妙的是,他們還有幫你修補和救急的”劇本醫生“。

美國編劇大師布萊克·斯奈德被封為”好萊塢的專業劇本之王“,他在《救貓咪》系列中不遺余力地強調團隊的重要性,并用真實的案例予以證明。

布萊克在劇本完成后,他的經理人希拉里為他開設競拍活動,讓多家電影公司的執行官相互競爭,最終敲定價格足矣上第二天的報紙頭條。

不善交際的編劇專注作品,專業的團隊負責渠道收集,包裝出售,或自產自銷。在基礎建設階段專人專項互利共贏,才是好萊塢影視產業鏈成功之道的金科玉律。

表面上看,國內影視創作的困境是資本化市場的鍋。追根溯源,是中國編劇教育體系有漏洞,是理論研究和實踐相脫節。

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流程不規范,一切都白干

九十年代以來,中國的影視行業在迷霧中摸索前行,不斷改弦更張尋求新的商業運作模式,針對傳統的創作流程,也在不斷試驗新的解決方案。

2015年,IP熱潮愈演愈烈,阿里影業公開表示不再聘請專業的編劇,而是選擇啟用”貼吧吧主“和”同人小說作者“進行IP創作,然后根據IP進行劇本創作。

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這種”去專業化編劇“的言論一出,立即引起了業界人士的反擊。

然而,追逐IP的熱潮沒有因此而卻步,為了生存,編劇不得不向”命題作文“式的創作方式妥協,他們放棄了原創,轉而使用千篇一律的類型化套路,批量重復。為了追求速度,乃至自斷后路地抄襲度日。

劣幣驅逐良幣,自降身價的后果不言而喻,抄襲的現象持續下去,透支的是行業的信用和自己的名譽。

為了復制歐美日韓的成功,近些年也出現了”邊寫邊拍邊播“的產業流程,但這些試錯的國產劇結果無一例外讓人失望。

韓國和美劇的”三邊“策略,上到策劃、劇本、下到攝制、播出、反饋每個程序都歷經考驗,進而形成了成熟的模板。

現階段,完全采用”邊寫邊拍“的生產模式過于冒進,國內影視工業化程度還遠遠達不到要求,觀眾的觀影習慣還需要時間來培養。

創作者不能一味迎合市場,而忘了自己的文化使命,也不能只考慮創作本身而不顧市場,只有把握好這兩者的平衡點,才能拼出一條血路。

砥礪前行,未來可期

我們探討問題的初衷,是為了找出一套行之有效的解決方案。

靠譜的渠道需要編劇拿職業做賭注,好的制作團隊猶如空中樓閣,教育失當,編劇只能在半吊子的工業化流程中偏離航線。

以上的三個死局能被破嗎?能!

面對中國編劇的生態亂象,我們從教育源頭提出了解決方案,教育理論和教育實踐相結合。一手市場,一手專業教育,兩手都要抓,兩手都要硬。

金牌編劇實戰特訓營,致力于解決編劇的被動窘境,提升編劇的專業素質。提供一流團隊的合作渠道,深入解析制作工業化的全流程,協助編劇創造更加優秀的作品,為中國的影視業培育新力量。

我們擁有專業的老師和了解市場的專業人士:總局電視劇司領導、香港著名導演 編劇文雋,導演編劇江小魚、中影法務副主任楊妍、中國電影股份有限公司董事長喇培康、國家一級編劇冉平,等等。

負責中影前期的劇本審核,質量把關的開發部副主任范琳琳親臨現場。東風已到,只待風云動,對本子充滿自信的你,距離成功,也許就差一腳油門。我們的課程不僅傳授寫作技巧,還剖析了最貼合國情的工業化成果,形成最有效的工作方式和分工,包括《編劇的素養和能力》《好故事的創作技巧》《創作與生活》《項目創意和開發》《類型電影劇本分析與經典ip改編》等。

除了創作,我們也安排上了編劇需要懂得的法務課程:《劇本自我?;ぁ???翁蒙?,學員直接與優秀制片、導演親密接觸,這將是一個展現才華和創意的機遇。或許,你能在這里找到屬于你的制片資源和投資機會。


《綠皮書》里面有這樣一句話:不要問你的國家可以為你做什么,問你可以為自己做些什么。

作為一名編劇,我們理應是自己生活劇本中的主人翁。選擇進修,不是承認自己不行,也不是向現實低頭,而是重新審視世界,給自己一個自省和充電的機會,是完成逆襲的前期鋪墊。像惠特曼的《歡樂之歌》寫的那樣:做一個世界的水手,游遍所有的港口。甭管身前山高水遠,愿我們一世囂張!


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